Happiness and Unhappiness in Every Day
Release Notes by Rainer Nonnenmann
The heterogeneity and stylistic polyphony of Anakoluth is an expression of Polscher’s checkered career, which took various curves and a number of parallel bypaths. His piece follows an aesthetic of the instant. At the same time, the Greek-Latin title Anakoluth (English: anacoluthon) means as much as “without context” or “incongruous.” In medicine and linguistics, the term describes a manner of speaking in which the speaker constantly obliterates the grammar of a sentence by means of digressions and new beginnings so that the content of that which is said is hardly or not at all to be understood by third parties, although the speaker has only lost himself in terms of the syntactical thread, but not in that of the contents, to which he adheres in his thoughts. Polscher adapts this anacoluthic manner of speaking as the formal principle for his piece of the same name, both in terms of form by means of the apparently illogical succession of different areas as well as through the simultaneity with which the heterogeneous events from different spheres of life and music converge here.
continue...Das Glück und Unglück aller Tage
Release Notes von Rainer Nonnenmann
Die Heterogenität und stilistische Vielstimmigkeit von Anakoluth ist Ausdruck von Polschers wechselvoller Karriere, die in verschiedenen Kurven und auf mehreren parallelen Seitenwegen verlief. Sein Stück folgt einer Ästhetik des Augenblicks. Dabei meint der griechisch-lateinische Titel Anakoluth soviel wie „ohne Zusammenhang“ oder „unpassend“. In der Medizin und Linguistik beschreibt der Begriff eine Redeweise, bei der der Sprechende die Grammatik eines Satzes fortwährend durch Einschübe und Neuansätze sprengt, so dass der Inhalt des Gesagten für einen Außenstehenden kaum oder überhaupt nicht mehr nachzuvollziehen ist, obgleich der Sprechende selbst nur den syntaktischen Faden verliert, nicht aber den inhaltlichen, an dem er gedanklich festhält. Diese anakoluthische Redeweise adaptierte Polscher als Gestaltungsprinzip für sein gleichnamiges Stück sowohl in formaler Hinsicht durch die scheinbar alogische Aufeinanderfolge unterschiedlicher Bereiche als auch durch die Gleichzeitigkeit, mit der hier heterogene Ereignisse aus verschiedenen Lebens- und Musiksphären aufeinander treffen.
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